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仿品也值得收藏

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发表于 2010-4-19 12:12:09 | 显示全部楼层 |阅读模式
瓷器收藏让人“雾里看花”、真假难辨,但古瓷鉴赏家李广琪却认为:“真假存在交叉。同是‘鬼谷子下山’高仿瓷罐,尽管青花颜料上存在差异,但从审美上来说这种影响可以忽略。无论卖价多少钱,从文化层面、收藏价值上讲它们都是没有区别的,利润空间是人为炒作出来的。”

李广琪表示,从技术层面上来看,现在景德镇的瓷器已经达到登峰造极的水平,其中好的产品甚至胜过了真品。因此,高仿瓷器的鉴定越来越难,诸多专家学者和鉴定机构在遇上高仿瓷器时屡屡走眼。“这些专家的学问已经跟不上了。”李广琪介绍道,景德镇有些老艺人一生只画一个图案,每天要画六十版,一版六十个,总共三千六百个。如果把一天的瓷器都搁在一起,似乎“一模一样”。但是,这些师傅对瓷器本身有着深刻的理解,而专家只是在寻找共性。“专家对瓷器的绘画艺术研究得不够深,而景德镇的工匠们天天在练、天天在学,对画工的研究很深。”

在李广琪看来,高仿瓷的艺术水平已赶上古瓷,所以从艺术鉴赏的角度来看,高仿瓷与古瓷达到的审美功能是一致的,后者的优势就剩下其附加的历史价值。对于普通收藏者而言,作为欣赏,只要画工、制作水准相近,其价值就应该是同等的。“而且你想要知道它是不是那个年代的东西还很费劲,拿放大镜看里面气泡均匀不均匀都没用,因为瓷器釉面中的气泡现象也是可以用科技方法完成的。”

对于仿古瓷的大量出现,李广琪并不反对。他介绍道,中国的陶瓷产业自古以来就是由商人引导着一步一步往前走的。现在市场上有很多光绪年间的陶瓷都标着“大明成化年制”,就是因为当时中国对外开放,很多西方商人与中国工匠协商:“你帮我做个瓷罐,写上成化年制,不然不给钱。”于是工匠只好标上。

“现在学术界、古玩界有一个非常错误的导向——提起一件古瓷张口就是几百万上千万。我认为太不值了,因为许多古瓷不具备特级文物的价值,只是有普及文化的功能。不像曹操墓中出土的一块碑,只有这块碑能够说明墓葬埋藏的年代,那就只有这个真品才有价值。”李先生说道:“收藏者应该关注艺术价值,而不必关注材质、年代。毕竟你不是考古,你只是在欣赏。这样还可以规避一些风险,因为年代是一个虚拟价值,一些奸商很容易利用这个价值去欺骗、去炒作。”

古董不是人人都可以玩的,但古董所承载的文化是大家可以共享的。李广琪认为,藏家关心的不应是鉴定真假的问题,而应是如何鉴赏的问题。艺术品是有灵魂的,要在鉴赏中了解更多的文化知识,而不是一见到仿品就要一锤砸掉。“文物市场应讲究不打假、反欺诈。你怎么打啊?它也是一种艺术,其中的文化是砸不掉的。”
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