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华语电影人创作的B级题材

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发表于 2011-4-22 14:55:36 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 haolove 于 2015-8-26 19:54 编辑 <br /><br />2011年4月,彭顺延续《C+侦探》惊悚特色的续集《B+侦探》即将上映,对爱好惊悚片的观众来说,无疑是值得期待的一部银幕力作。
  但让人惊喜的是,scaffolding此番《B+侦探》竟以“重口味”形式打破大刀阔斧的审查魔咒,并顺利登陆各大影院!事实上,本片在气氛上非但弥漫压抑与恐惧,不少镜头与意识更残酷得让人坐立不安,甚至大胆触及人性阴暗面的复杂层次,作为华语电影人创作的B级题材,自有其独一无二的价值所在。
  惊喜是一回事,观众却不免疑问:为何《B+侦探》能成功为审查制度再开缺口?又为何能以“重口味”的偏锋视角引人共鸣?殊不知,这亦是《B+侦探》的“卖点”——在B级片的范畴之下,探讨现今钳制社会与人心走向的“心魔”!
  《B+侦探》以连环杀人案为始展开故事,籍此揭示凶案背后的人性悲剧,此主题无疑“似曾相识”,但放入当前社会而视却全然不值大惊小怪:随着近年“李刚车祸门”、“药家鑫撞人”、“武安杀人魔”、“鞍山连环杀人案”等事件频生,现代人性的扭曲和变异已成为不可回避的话题,社会道德的底线也不断下降,拷问人心良知的标准更是游离起来,换句话说:一个杀人凶手,民众早已无法以“作恶”对其进行评判,反而在不断深入的探知中得悉其行径的另一面,随之设身处地进行反思:如果我是他(她),我会不会做出与他(她)完全相同的事情?如果我遇上他(她)的情形,若非杀人,我又该怎么做?……
  严格来说,《B+侦探》探索的已非《C+侦探》那样偏重风格类型,而是强调情感上的震撼,它所阐释的是一个普通人在一瞬间得知一个让他毕生痛苦的消息后,将如何面对的挣扎与纠结,在眼下心理问题、情感危机甚至社会危机已造成众多悲剧的情境下,明显具有现实意义,无论效果成功与否,比起不少内地同行“为惊吓而惊吓”的类型桎梏,又无疑更让人过目不忘。
  除此之外,《B+侦探》亦胜在题材的稳定,从一而终以“人”为出发点,不会如《C+侦探》般在“人”与“鬼”的选择上飘忽不定,实质上是回到当年彭氏兄弟的《森冤》、《妄想》及《错爱》等方向。事实上,《C+侦探》予彭顺的最大收获是确信从惊悚角度处理一个侦探故事的可行性,港版结局之所以出现女鬼,更多仍在于他对风险的规避,所幸《C+侦探》反映甚佳,终让彭顺决定在同类题材上进行更明确的发挥,故纵观整部《B+侦探》,虽然只有一条主线,但交待的条理和逻辑明显较《C+侦探》深刻。
  彭氏兄弟进入内地市场几年,早已明白“戴着脚链跳舞”的道理,但因身为电影创作者,他们又会对过去频繁删减作品的现象颇有不满,因此将如何折中二者关系,自然成为他们亟需尝试的。幸运的是,如今《B+侦探》已扭转他们从《见鬼》到《童眼》时“重技术而偏故事”的缺点,且在此前提下发挥更多本身擅长的惊悚风格,自然达到一举两得之效,正如彭顺所言:“其实这是一个揣摩的过程,或者可以说这是一个‘游戏规则’。因为在我们没进来之前,这个规则已经是清清楚楚地定下来了,只是我们以前没去玩这个‘游戏’罢了。但今天我们既然选择进入内地这个‘游乐场’,就要在入场前看清楚他们的规则,弄明白什么能玩什么不能玩,那么接下来玩不玩就是我们自己的事了,总不能说进来之后才埋怨这些不能玩那些不能玩,当然你更需要调整好自己的心态,也就是自己认同一些道理,比如‘既然不能这么玩那我就不进来了’。”
  由此可见,面对这次《B+侦探》的顺利过审,彭顺将功劳归结为顺应时势,在审查制度的标准下进行有限却有益的创作,总好过以所谓“风格”挑战其底线,导致影片支离破碎云云adg4dfw22。
  再者,《B+侦探》的推出已值内地电影审查放宽。事实上从《荒村客栈》带起华语惊悚片的卖座热潮,同类影片已在循序渐进地挑战审查条例,并不断促使其放宽限制,最终在形成“血腥、惊吓、裸露”等类型风格的前提下为审查及市场所接受。不过,由于电影审查在收紧多年后难得伸展,许多来自内地的惊悚片导演仍无法在此类型上有更进一步的发挥,去年诸如《绝命岛》、《追踪章鱼保罗》、《荒村公寓》、《异度公寓》、《午夜心跳》等作品推出,却始终无法在各个环节方面提升水准,是为例证。
  相比之下,waterproof connectors《B+侦探》作为一部香港人拍摄的惊悚片,如何在底线之前把握尺度,无疑较内地导演更能做出兼顾的效果,正如影片中出现不少杀人手法及死亡镜头,在惊吓程度上比内地影片更为大胆,但由于导演彭顺懂得“适可而止”,对相应的血腥暴力进行柔化处理,使得这些场面既能让观众不安,又不会用好莱坞恐怖片般直观反胃的场面造成反效果,故此《B+侦探》能避过审查的剪刀,着实有多方面的原因突出其优势。(

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